Archiv des Autors: Zeit Film

SCREENINGS / FESTIVALS / AWARDS

KINO / CINEMA:

auf Kinotour in Deutschland OKTOBER 2014-SEPTEMBER 2015 – Termine hier / Cinema-TOUR in GERMANY 2014/15

10th may 2018 LISBOA, Portugal, Goethe Institut

Lincoln Center New York – series The Art of the Real, april 2014

Cineclub Hugo del Carril Córdoba, Argentina, march 2014

Porto/Post/Doc – Sessão Há cinema na Baixa (Porto, Portugal) – mar 2015

Volkskino Klagenfurt (Österreich) – Okt. 2014

Ciclo de cine INTIMIDAD PÚBLICA – LUM, Lima, Peru – sept. 2014

18.6.2017, 13 h, Vögele Kultur Zentrum in Pfäffikon, SZ (CH)

vom 10.-17.4.2020 (19:59h) gegen Spende online zu sehen bei arsenal3 (Berlin)

FESTIVALS:

September 2017 Cine Radical Festival in La Paz, Bolivia

GRANADA (España), Festival Cinemística. dec. 2016

FORUMDOC (Belo Horizonte, Brasil) – out. 2014

4. Filmkunsttage Sachsen-Anhalt MAGDEBURG, Studiokino – DO 16.10. – 19 h

Pariscience Festival Scientific Films Festival Paris, october 2014

Festifreak – Festival Internacional de Cine Independiente de La Plata (Argentina) oct. 2014 

Festival de Cine Radical (La Paz, Bolivia) ago 2014

6th DMZ Korean International Documentary Festival (DMZ Docs) – sept. 2014

Olhar de Cinema Festival in Curitiba, Brazil, may/june 2014; Special Mention by the Jury

IBAFF Murcia, march 2014

Stranger than Fiction – dolumentary-filmfestival (Cologne, Münster a.o., jan./feb. 2014)

CPH:DOX Copenhaguen Documentary Film Festival (nov. 2013; and Best-of-CPH:DOX-Selection at the Louisiana Museum of Modern Art in Copenhaguen. (jan. 2014))

Viennale (Vienna, oct./nov. 2013)

DOCLISBOA  (Lisbon, oct. 2013)

JIHLAVA International Documentary Film Festival (oct. 2013)

7thAthens Avantgarde Film Festival (oct. 2013)

Vancouver IFF (oct. 2013)

FIDBA International Documentary Film Festival Buenos Aires (sept. 2013)

Fünf-Seen-Festival, Starnberg (Germany, july 2013)

Transcinema Filmfestival (Lima, Peru, july 2013); special mention by the jury

10th Hamburg Documentary film festival „Dokfilmwoche“ 2013 (opening film)

FICUNAM 2013 (Mexico City); special mention by the jury

 

AWARDS

Prädikat besonders wertvoll“ (certification mark „especially valuable“) by Film- und Medienbewertung FBW (Germany)

nominiert / nomination: Bayerischer Filmpreis/ Bavarian Film Award 2013/14

Lobende Erwähnungen / Special Mention: FICUNAM, Transcinema, Olhar de Cinema

about (english)

DIE ZEIT VERGEHT WIE EIN BRÜLLENDER LÖWE | TIME GOES BY LIKE A ROARING LION | O TEMPO PASSA COMO UM LEÃO QUE RUGE | EL TIEMPO PASA COMO UN LEÓN RUGIENDO

a film by Philipp Hartmann — (Germany2013, various formats; color; 80 Min. – Screening copy: DCP or BlueRay)

 Synopsis (english):

A filmmaker in the statistical middle of his life suffers from chronophobia. He has to find a way to slow down the passage of time. A personal essayfilm exploring the essence of time.

Watch trailer of TIME GOES BY LIKE A ROARING LION on vimeo !

Staff:

Book, Direction, Editing: Philipp Hartmann
in cooperation with: Jan Eichberg
DoP: Helena Wittmann
sound: Louis Fried
Dramaturgical advise: Herbert Schwarze
Editing advise: Luise Donschen
VFX and colour correction: Tim Liebe
Sounddesign and soundmix: Pablo Paolo Kilian
Production management: Onno Ehlers
Production Assistance: Lisa Böttcher
Art direector: Therese Schneider
Makeup: Maria Trifu
Editing assistance: Maya Connors

with: Andreas Bauch   Fanny Heink   Michael Naumann   Helena Wittmann   Gerd Roscher   Ana Bonardi   Achim Kittelmann   Steffen Beer   Meiko Heuser   Mirjam Wezel   Amely Pabst   Peter Dillmann   Patrick Scheidt   Marin Cayo   Gabriel Cayo   Dürten Hartmann   Marianne Hartmann   Philipp Hartmann   Jan Eichberg   a.m.o.
and the actors:
Olaf Weißenberg   Niels Liebe   Michel Köhn   Mats Kampen   Aleksandar Majstorovic   Jakob Benkhofer   Bernd Schoch   Nina Petri   Anna Luise-Recke   Marc Zwinz   Jo Brauner

funded by: Filmförderung Hamburg Schleswig Holstein & Kuratorium Junger Deutscher Film & econda GmbH

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about Philipp Hartmann (in german)

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FOR PREVIEW-SCREENER and more information please contact: mail@flumenfilm.de

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PRESS: DOWNLOAD posters and stills here

 

Philipp Hartmann – Biografie

Philipp Hartmann, geboren 1972 in Karlsruhe, arbeitet seit dem Jahr 2000 als freier Filmemacher. Vor seinem Filmstudium (abgeschlossen 2007) an der Hamburger Hochschule für bildende Künste absolvierte er ein Diplom in Lateinamerika-Wissenschaften und eine Promotion in Umweltökonomie in Köln und Brasilien. Die Zeit vergeht wie ein brüllender Löwe ist sein erster Langfilm. Philipp Hartmanns Kurzfilme wie Von der Notwendigkeit, die Meere zu befahren, requiem für Frau H., für Meiko, blep. oder Der Anner wo annerschder liefen erfolgreich auf zahlreichen nationalen und internationalen Festivals sowie teilweise als Videoinstallationen in Ausstellungen. Auch mit Auftragsproduktionen, speziell mit einer Reihe von Künstlerportraits, hat sich Philipp Hartmann einen Namen gemacht. Mit seiner Produktionsfirma flumenfilm sowie einer Gruppe von Freunden und Kollegen zusammen, arbeitet Philipp Hartmann derzeit an diversen neuen Projekten.

Mehr Informationen auch auf www.flumenfilm.de

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(Foto: Agnes Hartmann)

Download Presseinformationen, stills etc.

PRESSEHEFT

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download Presseheft hier: DieZeitVergeht_Presseheft


TRAILER zum Film (online-Version): hier


TRAILER als DCP (für Kinobetreiber):

Trailer DCP flat

Trailer DCP scope


 alle Termine der Kinotour 2014/15 jeweils aktuell  hier.


 

PLAKAT für die Kinotour 2014/15:

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für das Plakat hochauflösend als pdf bitte eine mail.

POSTKARTE / FLYER

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FILMBILDER mit Filminfos zum Ausdrucken als pdf hier: zeitfilm6stills

(Gestaltung Plakat, Flyer, Presseheft etc.: Franziska Opel)


 

STILLS:

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FOTO: Der Filmemacher Philipp Hartmann:

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(Foto: Agnes Hartmann)

Informationen/Biografie Philipp Hartmann hier.


POSTER (ALT)

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(Poster – alt – : Design by SFA-ZENTRALE.DE)

 

Bundesweite KINOTOUR 2014/15

DIE ZEIT VEGEHT WIE EIN BRÜLLENDER LÖWE geht auf Kinotour durch über 70 Orte in ganz Deutschland! Von Karlsruhe bis Hamburg, vom Chiemsee bis Helgoland, vom Schwarzwald bis Dresden ist Philipp Hartmann in den nächsten Monaten unterwegs und steht nach dem Film für Publikumsgespräche zur Verfügung. Premiere ist am 8. Oktober 2014 in Karlsruhe. Alle Termine finden sich hier.

 

Lobende Erwähnung / special mention – in Olhar de Cinema Festival, Curitiba BRASIL

Special Mention for TIME GOES BY LIKE A ROARING LION in the Olhar de Cinema Festival in Curitiba, Brazil:

Philipp Hartmann. Hartmann’s aesthetically rigorous and emotionally honest essay film explores the filmmaker’s life in relation to the passage of time (including the film’s own duration) and, in so doing, shows something rare to cinema. We witness the language of thought and of human emotions, so well expressed in this work, as they move between various spaces: Public and private, collective and personal, common and nontransferable.

„O ensaio autobiográfico de Philipp Hartmann, esteticamente rigoroso e emocionalmente honesto, explora a vida do cineasta na relação com a passagem do tempo (incluindo aí o tempo de duração do próprio filme) e mostra algo raro no cinema: como a linguagem do pensamento e dos afetos humanos, que a forma ensaio da obra tão bem expressa, se move entre os espaços público e privado, coletivo e pessoal, comum e intransferível.“

(Jury: Ilana Feldman, Charlene Dinhut, Aaron Cutler)

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Resenha da CINÉTICA por Fábio Andrade

O Tempo Passa como um Leão que Ruge (Die Zeit vergeht wie ein brüllender Löwe), de Philipp Hartmann (Alemanha, 2013)

junho 2, 2014 em Coberturas dos festivais, Em Campo, Fábio Andrade

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As muitas faces de um rosto
por Fábio Andrade

O Tempo Passa como um Leão que Ruge é um filme de monumental ambição. Essa ambição se manifesta logo na escolha do assunto: um documentário sobre o tempo – o mesmo tempo que povoa bibliotecas inteiras de filosofia e que é tema e agente onipresente na história do cinema, em grandes filmes tão distintos quanto Hiroshima Mon Amour (1959), de Alain Resnais, Millennium Mambo (2001), de Hou Hsiao-hsien e O Feitiço do Tempo (1993), de Harold Ramis.

Se, a princípio, a monumentalidade do assunto é inevitavelmente intimidadora, a abordagem de Philipp Hartmann busca refúgio em uma série de critérios objetivos, matemáticos até: o diretor decide realizar o filme quando percebe estar se aproximando da metade de sua expectativa de vida, e cria para si a restrição de que a duração do filme tenha um minuto para cada ano dessa mesma expectativa (76,5). Diante da própria natureza do objeto investigado, esssa abordagem estritamente estruturalista do tempo como tema e dispositivo cinematográfico parece quase natural. Porém, após um breve prólogo que preenche a tela do cinema com fotografias parcialmente veladas da infância do diretor (e que, junto à narração em voz over, anuncia que a apreensão do tempo passará, necessariamente, pela subjetividade auto-evidente da primeira pessoa do singular), tiradas por seu falecido pai, essa aparente objetividade é exposta em seus limites. Por um protocolo bastante rígido visualmente, que traz à lembrança os curtas recentes de Rafael Urban (Ovos de Dinossauro na Sala de Estar e A que Deve a Honra da Ilustre Visita Este Simples Marquês, em parceria com Terence Keller), Hartmann entrevista um profissional que trabalha em uma espécie de indústria do tempo, um laboratório de relógios atômicos que exporta a marcação do tempo para vários países do mundo, e ali descobre que o tempo é, de fato, irregular. A cada 18 meses, a rotação terrestre se atrasa um segundo em relação ao tempo científico dos relógios atômicos, e os cientistas adicionam um segundo falso para compensar esta diferença.

Essa descoberta é um pequeno achado conceitual que Philipp Hartmann usa como agente contaminador da estrutura de seu filme. Afinal, se o tempo é cientificamente irregular, qualquer abordagem baseada em um rigor absolutamente científico está (cientificamente) fadada ao fracasso. O Tempo Passa como um Leão que Ruge rapidamente abandona este falso princípio objetivo, e passa a se dedicar às inúmeras possibilidades artísticas de expressar uma apreensão do tempo que é naturalmente múltipla, e que se permite dançar ao redor das grades do tempo sem nunca deixar de tê-las como referencial – como músicos adicionam fluidez a uma performance se permitindo escapar momentaneamente da tirania de um metrônomo.

O caminho para isso, porém, não será menos rigoroso. O que temos aqui é uma espécie de processo heideggeriano da aplicação de um mesmo conceito em suas mais variadas acepções e encarnações. Philipp Hartmann parte de uma vivência fisicamente experimentada (a percepção de que está chegando à metade de sua expectativa de vida, e todas as crises e impulsos que essa certeza de morte é capaz de produzir), retira dela um conceito filosófico de unidade absolutamente singular (o tempo), e em seguida devolve-o à vida, aplicando-o a experiências também físicas da ação desse mesmo conceito, e de como ele transforma a experiência vivida. A partir de um desenho aparentemente rígido, O Tempo Passa como um Leão que Ruge cria uma coleção de aplicações artísticas de um mesmo conceito que impressiona pela combinação de um rigor ontológico com uma extrema variedade e liberdade associativas – por vezes se aproximando de outro filme também em exibição neste Olhar de Cinema, e igualmente contaminado pela inevitabilidade do tempo: E Agora? Lembra-me, de Joaquim Pinto. Essa é uma escolha de extrema felicidade, pois, se o tempo é naturalmente múltiplo e irregular, ele só poderá ser evocado por uma obra de arte se ela preservar essa mesma multiplicidade.

Em uma coleção que prima pela irregularidade, importa menos que algumas partes sejam mais fortes que outras, e mais que todas elas convivam em um mesmo filme, e acrescentem a um entendimento que desvia de qualquer tentação de pureza. O tempo, afinal, não é somente um conceito, mas também uma sensação física, um agente emocional, um processo orgânico, uma invenção da cultura, e o filme sabe que a aproximação da essência deste conceito só é possível se todos esses diferentes caminhos forem trilhados. Entre especulações filosóficas, jogos ilusionistas à Méliès, memórias pessoais, dobras metalingüísticas, investigações ontológicas acerca da natureza da imagem e breves esquetes de ficção, Philipp Hartmann acumula diferentes apreensões parciais da ação do tempo que, embora muito fortemente conduzidas pela narração em voz over e pelas obstruções criativas que o diretor impõe a si mesmo, driblam os atalhos sem saída da causa-e-efeito almejada por um raciocínio estritamente lógico.

A partir deste acúmulo, o que começa como um conceito frio, científico, objetivo, termina por revelar uma imagem (na compreensão goetheana do termo que tenta dar conta da sensação de se visualizar o todo de uma idéia) extraordinariamente complexa de sua própria investigação conceitual, mas que em momento algum se furta das possibilidades criativas da leveza, das possibilidades de conexão das convenções dramatúrgicas, da pessoalidade que distorce e prisma uma experiência de mundo. Justamente por isso, o filme oscila entre momentos de extrema beleza e síntese – os relógios desenhados pelos pacientes de Alzheimer; o depoimento da avó do diretor, próximo ao final do filme; o uso das fotografias dos pais – e especulações que nem sempre chegam onde almejam, mas que fazem, igualmente, parte dessa imagem mais ampla que não é somente bela ou feia, dura ou mole, quente ou fria, mas que encontra expressividade justamente na concomitância de todos esses entendimentos e sensações ao longo de sua dúbia e débil duração. A beleza de O Tempo Passa como um Leão que Ruge é fruto disforme de uma postura artística ao mesmo tempo resignada e ativa, movida pela certeza de que as dúvidas do caminho não são mais nem menos importantes que a inevitabilidade do destino final.

(Fábio Andrade, revista CINÉTICA: http://revistacinetica.com.br/home/o-tempo-passa-como-um-leao-que-ruge-die-zeit-vergeht-wie-ein-brullender-lowe-de-philipp-hartmann-alemanha-2013/ )

 

Resenha em „Simplista na Pista“, Curitiba

O TEMPO PASSA COMO UM LEÃO QUE RUGE
(Die Zeit Vergeht Wie Ein Brüllender Löwe, Alemanha, 2013) Direção: Philipp Hartmann

Em 1984, um americano matou oito pessoas depois de passar 57 horas acordado pensando numa forma de desacelerar o tempo. Numa tribo do Japão, no século XIX, os velhos que completassem 70 anos deveriam subir a montanha e esperar a morte. Na Alemanha, a expectativa de vida é de 76 anos e meio.

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Perto de completar 38 anos (e três meses), o documentarista alemão Philipp Hartmann constatou estar chegando à metade de sua vida, segundo as estatísticas. Como trabalhar com a ansiedade de sentir o próprio tempo se esvaindo? Sofrendo de cronofobia (esse tal medo da passagem do tempo), Hartmann cria uma obra excepcional com “O Tempo Passa Como um Leão Que Ruge”.

Através de análise pessoal, filosófica, física e existencial, o diretor consegue discutir como o tempo influencia (e é influenciado) por todos. Afinal, o que é 1 segundo? É sempre igual? A vida é feita duma sucessão de segundos ou de momentos?

Perto do final do filme, uma personagem que sofre de perda de memória mostra seu diário, onde conta suas atividades dia a dia. Ao relê-las, nota que nada especial lhe acontece na maioria dos seus dias. São situações não memoráveis; então, para que ter memória? Ou será que exatamente por serem rotineiras é que elas se tornam especiais?

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O filme também funciona como uma carta de amor ao pai e ao tempo que eles passaram juntos. Contrariando as estatísticas, seu pai faleceu aos 61 anos. Foi ele quem presenteou o jovem Hartmann, aos 10 anos, com sua primeira câmera. Pouco depois veio a primeira filmadora e o feeling documental.

Logo nos créditos iniciais, assistimos fotos antigas tiradas por seu pai. É uma coleção das primeiras fotos de cada rolo de filme. Aquelas que queimam do lado esquerdo e que todo mundo descarta. Elas não registram “nada”, pois o evento fotografado sempre começa no registro seguinte. O diretor encara, lindamente, como fotos de um tempo antes do tempo.

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Também digno de nota, é uma sequência com a sobrinha do diretor. Aos 3 anos, ela é capaz de lembrar dos dinossauros, mas não de seus primeiros anos. Isso porque as crianças começam a guardar as próprias memórias a partir dos 3-4 anos. Ela vai se lembrar dessa gravação? O filme, com duração exata de 76 minutos e meio (um minuto para cada ano da expectativa de vida alemã) é repleto desses questionamentos. Ele não pretende ser uma obra definitiva sobre o tempo, pois sabe que esse é um conceito abstrato e subjetivo. Porém, incita reflexão sobre nós mesmos.

A nossa vida é pautada pelo tempo: aos 6 anos começamos ir à escola, aos 16 podemos votar, aos 18 dirigir. É como se o tempo fosse igual para todos. Assim, O Tempo Passa Como um Leão que Ruge se mostra como uma poesia filmada que te faz lembrar que um dia você também irá subir sua montanha para morrer sozinho. O que você fará com o tempo que você tem?

(Diego Denck em „Simplista na Pista“:

http://www.simplistanapista.com/2014/05/31/olhar-de-cinema-uma-questao-de-tempo/ )

 

„…one of the wittiest and most innovative documentaries of the year“ – Article about The Art of the Real-Series

Time Goes by Like a Roaring Lion is a film built to mimic the lifeline of its filmmaker, who has matched its running time to his German male life expectancy. Bouncing between anecdotes related to chronophobia (the fear of time’s passing), sequences in the salt flats of Bolivia where time and space seem to briefly cease and autobiographical detail, it is one of the wittiest and most innovative documentaries of the year.
Daniel Walber on nonfics.com